来自深渊

我不是一个价值观狂人，所以不会揪着所谓的“炼铜”一事大做文章。仅仅是这一类作品的性价比让我感觉不值得花时间去看。主要原因有二：

1，主角一行前进的动机不够强。

面对深渊如此恐怖的存在，那么一定要配上一个极其强大的动机才能让女主“不断向前”的行动变得逻辑自洽。这一点其实决定了作品的深度，但恰恰就在这一点上，无论是黄金乡还是深魂的黎明，都没有刻画的很成功。

相反，在见识到了种种恐怖而且非人的情景之后，女主还能瞪着一双萌萌的大眼睛说：“我好开心能来这啊，这里好牛逼啊，我一点也不后悔啊...”我心里就强烈出戏。我可去你个13点吧，这哪能圆的过去...???我在女主身上看不见一个人面对绝境何惨况基本的情绪波动：正义感，愤怒，惧怕...都没有。甚至机器人都比女主更有人情味。这一点上讲，女主已经成为了“非人”一般的存在，让人很难欣赏或者喜欢。

哪怕，主角一行仅仅是为了求生，不得不继续向前，我也觉得好过目前的设定。这一行人简直是戴了史上最强主角光环，面对恐怖的深渊只是受了一些毒伤和外伤。虽然毒伤也很恐怖，但和深渊的恐怖比起来，完全小case。看这一部剧我始终有一个强烈的感观：这一行人就是没理由的找死...

2，故事极其扭曲，而且是一种“为了扭曲而扭曲”的调性。

由于主角动机不强，所以故事的扭曲感就渐渐成了一种猎奇口味。这一类故事创作的基本要义就是：不把人当作人。

黎明卿的试验、黄金乡的建立、都是将一部分人彻底无情的牺牲，来换取另一部分人的利益。有的人还在为黎明卿洗白，说什么科学实验中也有被牺牲的动物...我再次去你个13点，动物有权利么？你吃猪肉鸡肉的时候会心疼愧疚么？真实世界里，科学是自由的产物，而自由首先以每个人的权利为边界。黎明卿这种人的行为放在真实世界中必然是百分百的邪恶，没有一点正面的价值。作者在作品里特意花一些篇幅讲述黎明卿的“贡献”，其实是故意在这个角色身上营造一种灰度，让人物看起来“富有争议”，但如果你对人的权利和社会的发展有一个比较系统的认识，你就会觉得这种“争议性”塑造的非常低级，没有水平。作为对比可以看看《绝命毒师》，杰西几次想要洗手不干，但都由于现实的原因不得不重操旧业。这个设定就很高级，观众也会对剧中人有更多的同情之理解。

以极端物化人命前提，搭配萌萌的角色们，以及经常出现的各种小孩一般的哭声（娜娜奇，公主...），让观众在一个极其残忍的环境里看着剧中人物受尽各种折磨，这才是剧作者真正的恶趣味。如果真的能在深渊这种绝境中畅行无阻，心如磐石的变态白笛们倒是更符合这种极端情况下的正常人性。而不是看见老朋友米蒂就哭的稀里哗啦，看见别人死掉也哭的稀里哗啦的。不怕引来野兽嘛？？？

在《剑豪生死斗》之后，我曾经以为再没有一部剧能让我吃不下东西了。但，日本人的审美就是不一样..这是不是也是日本人“物哀”的一种体现？

叙述方式可能会比较口语化，内容仅有关剧版中的剧情出现的部分。

首先是深渊的设定：

深渊可以理解为一种认知的深度或是信息量，从表层无法观测，想要得到只能亲自体验。深渊一共划分为八层，表层对应着表面的现实，一般的孩子可以成为红笛进入深渊500米寻找遗物再回到表层用遗物换取金钱。（这个部分的象征逻辑很清晰，即用过往的经验知识得到现实利益）

有意思的是进入深渊并没有门槛（除了进入第六层），而是返回表层世界拥有门槛，上升要承受阿比斯的诅咒。根据能承受上升诅咒的资质依次分为见习的红笛，蓝笛，紫笛，黑笛，传说的白笛。

阿比斯的诅咒在不同人的身上体现的程度不同可以理解为对信息的消化与接受能力，即能不能把知识运用到现实，一般的红笛在500米上升会有眩晕呕吐的情况，比如上学的时候消化不了知识学得想吐。

而第三层的诅咒带来的作用是幻听/幻觉/平衡感异常，投射到现实这个体验一般只有受到重大打击时才会出现，要接受这个情况带来的信息需要比一般人更强大的心理承受能力。

往下以此类推，四层的诅咒七窍流血身体剧痛象征巨大的精神痛苦与力量的消逝，五层诅咒让人丧失感知意识混乱，六层诅咒效果是成为非人生物甚至致死，联想到一些现实生活道德观清奇逻辑混乱的“处生”，人格障碍以及完全丧失自理能力的精神病患者。事实也是这样，他们大多数是承受了大量超出消化范围的信息量而无法以一般人形再回到现实世界了。七层的诅咒让人上升时必死无疑，这种信息大概是让人怀疑存在的神学/物理学相关领域信息吧。。人类文明里应该没有这些信息留下来。八层是高维度文明的生存空间。

而在越靠近（洞口？忘了）的地方上升诅咒越强 距离越远诅咒的效果越弱，这个可以理解成距离矛盾冲突的远近。还有一种解释是个人欲望高低所以受信息影响的程度不同。

然后是在深渊六层来往都能保持个体意识的白笛：

白笛稀少且珍贵，我相信是象征着整体人类文明的突出部分的，目前剧中只详细表现了不动卿与黎明卿。

不动卿是我剧中最喜欢的角色，在她身上能找到许多哲学家的影子，而她保持意识强大自身的方式也很有趣，是在身上永久嵌入一个叫千人楔的遗物，安装上即可拥有一千人的力量与防御，而她在身上整整安装了120个，理解带来疼痛，好比千人楔嵌入皮肤的过程，她提高认知与承受能力的方式即为理解。所以说她是最温柔的白笛非常客观。（其实千人锲的符号真的很形象，当你理解某一意识或某一观念某一概念的时候，往往是理解了一群人）当对整个信息历史长度关于人的概念都能基本理解的时候，表现最突出的肯定是自身意识立场的坚定与对外界的防御力，所以头衔很形象是不动卿。

然后谈到不动卿最讨厌的黎明卿：

一般哲学家或者心理学家都不太喜欢现代化的发展历程吧，黎明卿应该代表的就是这个。

（我本人对现代化的理解也不太够，但是黎明卿的内容其实应该非常多）黎明卿代表着绝对的高效，理性，科学与技术。（不带批判地崇尚理性的人可以了解一下《现代性与大屠杀》与黎明卿的表现的气质十分契合）

黎明卿保持意识的方式是转移业力以及增殖与进化：

黎明卿为了自由探索深渊多次试验研发出了弹药包，用处是转移自身遭受的诅咒。弹药包内容为剔去爱慕黎明卿的未成年人的四肢骨头皮肤肌肉仅仅保留大脑与必要内脏用盒子储存随取随扔，携带弹药包上升时诅咒可以转移到弹药包而自身不受任何影响。

四肢为能力，骨头为立场，皮肤为屏障，肌肉为经验与记忆，脑为愿望，内脏为存在的证明。弹药包的制作过程是否能联想到一些现代营销。。或者权力高低位间的人际关系

作为黎明卿最知名的弹药包普鲁修卡这个角色本身也蕴含着信息，黎明卿培养弹药包的方式是父子亲情，理性确实一直被大多数人当作行为的准则，教育的方向，给予人们引领，用父子关系指代十分形象。

普鲁修卡本人一开始是一个有生理缺陷的人，黎明卿选中她也正是因为现代化中高效性的的表现，获得有缺陷的人的爱慕是最容易的，这就是一种高效性的体现。

黎明卿的精神可以不依附于单一的肉体，他拥有许多祈手（现代化献身人），当当下的黎明卿肉体毁灭的时候，会出现其他祈手继承他的精神。（我没法用具体的概念形容这部分的象征，但貌似符合理性概念中高效管理能力的部分）要管理通常会有准则与范筹，在作品里的设定即为精神隶属机了。

黎明卿被打败并不会感到屈辱，而是会由衷欣赏对手并认为努力生存着的个体相当可爱。哈哈 倒是很符合现代精神

最后是白笛的设定：

白笛能开启进入第六层的入口，而成为白笛需要一个人甘愿牺牲一切并对另一方有强烈的思念，白笛只有被奉献给的契约对象本人可使用。

（我没有这种体验做不出多少解释，可能只有成为某领导人或文化符号才能有白笛的体验。。）成为白笛必然是背负着许多的，也是必然要承受第六层的诅咒且依靠信念回到表层，对各种历史人物深深尊敬一下。。。

非典型日漫画风，反乌托邦重金属世界观的设定，让这部番容易被贴上“小众”的标签。但小众，也可以意味着别具一格。清新明朗的画面，动人而不做作的情节，对“深渊”这一意象的哲思，都让这部作品，比其他的番更有一层韵味。

番名是made in abyss，而女主是出生于深渊，男主又是由深渊而来。所以两位主人公对深渊的探寻，一个是为了追寻母亲，一个是为了知悉自身的来由，究其根本，都是为了寻找“我是谁？我来自何方”这一哲学命题的答案。

随着主人公不断地深入深渊，环境也逐渐险恶起来。事实上，主人公所在的世界，根本就是个反乌托邦世界——孤儿院的前身所遗留下的刑具，小小年纪的孩子要去探宝，而且不准私藏，裸吊等惩罚，镇子外贫民窟似的荒凉世界和只能靠拾荒等果腹的孩子们。所有的这些冰冷，和主人公及朋友之间的友情形成一个鲜明的对比。而这种情感的对比，在最后一集中得到了升华。

看过太多主角光环爆发的番，很惊喜也很心痛这部里中二相对少有。再伟大的英雄受了伤都会痛，会死，会失去，会害怕失去。但所谓的勇者就是明明知道这些，还依然努力前行着。深渊，是每个人的向往，它可以理解为一切你所希冀的东西。人们往往在历尽千难万险寻得宝物之时，才会像娜娜奇一样意识到，友情，亲情 才是握在手里真正的宝贝。

《来自深渊》讲的依旧是爱与友情的故事，只是受力场变异的影响，以一种近乎冷漠的态度而已。

PS：子供向的人设画风，看着看着也就习惯了，这一季故事节奏总体而言比较慢，感觉十集之后才铺开，希望能看到下一季。良心冷番来之不易，且看且珍惜吧。

这部动画在知乎上一水的好评，在豆瓣偶尔有一个差评，在欧美的动画评分网站上也口碑很高。看来我也不能简单地说它不好，只是大概不合我的口味吧。

但我还是很喜欢它的画面和音乐，尤其有几段bgm配合着深渊的景色简直绝了。一开始的世界观设定也很有趣，绝对有做成神作的潜质。

说到世界观，《来自深渊》总让我想起《全职猎人》。那么就来对比着看一看。《深渊》故事的起因是莉可找妈妈，《猎人》是小杰找爸爸。莉可和小杰都是那种性格直爽，勇气过人，意志坚强，敢想敢做的人，其实其他很多动漫主角比如路飞，艾玛，绿谷等等也都是差不多的性格。但是这段艰险的旅途，莉可和小杰却是用不同的方式完成的。

小杰为了达到找到爸爸这个大目标，第一个小目标是考猎人执照（高考？），而为了考猎人执照他一直在锻炼自己。拿到执照之后他得知了“念”，于是开始学习念能力（本科？），同时又在搜集关于爸爸的情报，并最终搜索到了贪婪之岛。在贪婪之岛他拜比丝姬为师继续修行，并且开发自己的必杀技（研究生？），攻破贪婪之岛之后加入凯特的猎人任务（实习？），在凯特被杀后全力与嵌合蚁作战（工作？），这时候的小杰已经达到了行业精英的水准，因此得以参与到与嵌合蚁作战这样行业顶级的工作中来，最终才得以见到父亲。而在这整个旅途过程中，他的目标已经不只是找爸爸，而是作为一个真正的猎人去探索这个世界的未知，这才有了树顶父子二人的谈话，随后踏上各自新的冒险。

而莉可为了达到找妈妈这个大目标，她做的唯一准备就是了解深渊的知识。然而在熟知了深渊中各种危险之后她竟然依旧没有任何提升自身实力的计划，而是直接决定下深渊？！莉可甚至连个nb的武器都没带，事实上如果不是正巧有雷格的伸缩手臂，她连怎么下去都不知道。在深渊莉可也基本扮演一个拖后腿角色，比如被鸟叼走，被猪刺伤等等。在遇到奥森时候花了十天进行生存训练，但是具体过程只是一笔带过，好像轻轻松松就完成了？！训练有什么效果之后也没有体现出来。雷格和娜娜奇扮演着武将和文官的角色，没有他们莉可基本寸步难行。如果莉可真的就这样下到了八层，那么多黑笛白笛的努力感觉都喂了狗。

我并非不欣赏莉可的坚强与决心，但大概是已经过了能被仅仅坚强就打动的年纪？我更欣赏有脑子的坚强。世界上既不缺有梦想的人，也不缺坚强的人，也不缺能力强的人，当然也不缺有脑子的人。但是能达成超凡目标的往往是这些素质都具备的人。如果一个小孩自身素质不过硬，仅凭借一腔热血就能下到深渊底，那对那些一辈子都扑在深渊上的探险家来讲真是莫大的侮辱。

《猎人》描绘了一个庞大的充满各种各样念能力的世界，小杰拥有的能力却仅仅是一个最普通的放出系。这就像路飞是最平淡无奇的橡胶果实一样。这其实是合理的，他让主角身上充满了平常人的共性。如果直接给主角一个狂拽酷炫的稀有能力，那人们就会说“他这么厉害都是因为他的能力”，而忽略了他本身的努力与成长。《深渊》中的雷格则拥有两件量身订造用来探索深渊的能力：伸缩手臂和火葬炮。这个设定就显得刻意感十足了。其实雷格这个角色从头到尾就像一个工具人——一个为了能让莉可下洞而专门创造出来的人。你要说雷格有什么性格特点？除了脑子不太好使之外好像也没什么。这种刻意的设计还有很多，比如雷格和莉可都属于那种没什么脑子的人，因此娜娜奇及时出现。一开始孤儿院教官忽然莫名来跟莉可嘴炮一顿，为了让她下洞的动机合情合理。包括雷格大炮发射之后要休息这个设定，感觉也纯属为了避免他能力太bug而硬加上去的。换言之，《猎人》的剧情是根据人物特点而自然展开的，《深渊》则是为了发生特定剧情而刻意设计的人物特征。

很多人说《深渊》黑深残，并仿佛因此而有了深度一样。事实上人类小孩被带进深渊变为生骸，和《猎人》中人与嵌合蚁融合有异曲同工之妙。米蒂失掉了人性，也失掉了人形，而凯特失掉了人性，却还保留着人形，这才一度给了小杰希望。从失望到希望再到失望，多层的情绪转折最终激发了小杰的潜能，也透支了他的身体。无论情节还是表现手法，我都觉得凯特的故事比米蒂更加触动我。再者说，一个至今为止没有人能下到底的危险深渊，难道指望里面没有黑深残？

最后，《深渊》里那些珍奇异兽，就是现实中的动植物拼接一下嘛，并没有觉得比老虎狮子厉害多少。把手无寸铁的人扔到非洲大草原感觉比在深渊里死得还快。反观《猎人》，还是可以期待一下暗黑大陆里的生物的。

所以说看过了《猎人》的我，真的对《深渊》无感了。当然我并不否认它的优点，而且《深渊》的故事还没有结束（《猎人》则是结束不了了），还可以小期待一下雷格的身世，不知道到时能不能解释伸缩手臂的设定。

神的属性推断

就来自深渊的作品本身而言，神是一个模糊的概念，比起神，更应该叫她造物者。

而以造物者的身份存在的神，它的感情层面的属性，可能能够帮助我们找到这部作品的内核。

为什么选择这个角度呢，因为我在观看本作的时候，脑袋里想了很多方面的假设。

每每当观看这种世界观庞大的作品的时候，我都倾向于用多种角度去猜想。

而我认为，比起线索1--深渊的探索，线索2--人物的身世，线索3--命运的联系这三个相较明显的角度。神的属性与情感是一个更加接近作品内核的角度。

如果你看完了这部作品，你会非常容易的回答前两个问题。

1、神是否拥有与人相似的善恶观，是非观。

2、神是否珍视世界--它的造物。

3、神的行为有一定的准则吗。

神的相关分析

1、神的选中

有关这一点，我想是这部作品里神的概念第一次出现吧。

在这时，我开始问自己，神难道不会担心人类的死亡吗，神难道没有分辨善恶的能力吗。

后来我在观看的过程中回答了这个问题。

显然，神所在意的并不是人类的生命。

2、神之于悲喜

什么时候神会哀伤，什么时候神会高兴。

这样我们很难想到答案。

但是艾比斯的构造告诉了我们答案。

单向的探索，愈发艰辛的环境。

失而复得的生命。

格外夺目的母爱。

似乎神在重新定义着生命的价值。

而神将这一半的世界藏在了艾比斯。

3、神与艾比斯

母性，是这个作品突出的主题。

而艾比斯则是母性的代表。

这个世界的最后秘密都留在了艾比斯。

好像这是最后的可能，也是造物者最后的反转。

世界有艾比斯。

人类没有艾比斯。

所以整个深渊的一切，都是神的私语。

而私语是讲给少数的。

这里可能藏了神的真言。

探索消耗着生命。

探索没有回头的机会。

探索的未来是未知和担忧。

4、神的世界

未完。

很有意思！治愈可爱的画风底下竟是如此细思极恐的设定，对人性及其面对未知的表现和探讨非常引人深思，有趣的事作者却又选择了用几个小孩子主人公的视角来叙述。

不过《来自深渊》在我看来最有意思的点在于它不像同类型的冒险番，没有什么要拯救世界或者做正义伙伴的远大目标，倒不如说这个所谓的深渊“奈落”的存在对人类文明不会产生任何影响。整部番也完完全全没有提到世界上任何其他角落，只是非常粗略地提了一嘴“某一天人类发现了这个无底深渊，一些人觉得很有意思就来探索，逐渐地越来越多的人都来了这里，甚至直接成立了一个城邦”。听起来是不是有点扯？但这就是人类。

当时的欧洲人为什么拼了命的想要竞速探索整个地球，而如今的我们为什么要冒着这么多的风险去探索一个黑不溜秋没有尽头的外太空？“憧憬会将人牢牢捉住，比毒还强，比病更重。一旦被捉住，就再也无法逃脱，简直就如同诅咒一般。然而冒险者们依然继续投身前进，对他们来说，没有憧憬的人生，比死更加可怕。”

这个吐槽可能很长，先说结论：娜娜奇1星，奥森1星，设定制作1星，男女主倒扣1星，综合评价2星。只针对动画，没看过漫画，有剧透。

我真的憋不住了，看完这番我都快变成一个暴躁老姐了。别的番都是，哇好好奇下面会发生什么，好想看下去。追这部番的心路历程是:好无聊、主角好菜、这么好的设定怎么被拍得这么平庸。不不，它评分这么高一定有它的原因，后面一定有反转，我要坚持。虽然最后娜娜奇的故事，抚平了一些我的暴躁，但更加生气了！明明可以好好讲故事的，之前的10多集都是什么鬼！！前面槽点真的太多了。

1、男女主武力值：整部番的定位是找妈妈的冒险活动，动不动就有生命危险的那种。男女主这个骑士+公主的设定是怎么回事！！动不动就“雷格，你要保护好莉可“，每次看见这句话，我就一股暴躁涌上心头。都9012年了，还玩王者带青铜这个设定？？

同是冒险类动画，猎人里出去找爸爸的小杰，也才12岁，你看看人家的12岁，再看看你们！哪怕女主走学者路线，也请给她加个buff，不求多强，至少有点自保能力啊。不要一离开雷格，就完全是个废物。哦不，她的所有技能点可能都点亮在厨艺上了。

顶着“奈落至宝”名头的男主，技能点也少得可怜，除了刀枪不入的身体，就是手能伸缩+火葬炮，问题是这个勉强能算必杀技的火葬炮还有昏迷的副作用，只能来1发。你以为你们去的是什么love & pace的友爱之旅，男主的挂实在太差了些。不过听说恢复记忆之后会变强。

2、性格和羁绊：男主失忆胆小忠犬，女主热情坚强萝莉，原本只是目的地一致，搭伙下深渊。后面可能男主被“你要保护好莉可”这种话，洗脑洗多了，就开始你离不开我，我离不开你这种蜜汁模式。

女主反正离不开男主，离开就gg，实在废材。作者可能为了强行把男主和女主绑在一起，才把男主设定成失忆又蠢又胆小的性格。我实在想不出来，哪个心智健全的人/机器人，会带女主这么一个废柴上路。男主的性格，甚至不如女主的小竹马讨喜，我真的是心疼小竹马。

米蒂和娜娜奇，这是一起经历了很多，他们命运线仿佛紧紧缠绕在一起，有着不可分割的羁绊。男女主之间，就像被作者强行制造些性格缺陷、制造些”舆论压力“，勉强绑在一起。他们之间像小孩子间的过家家，让人面无表情，甚至有点想笑。

无论是男女主各自的性格还是之间的羁绊，都毫无魅力可言。至于偶尔出现的男女主的幼儿园车，娈童是犯法的，望周知。

3、剧情：分成遇见奥森、遇见娜娜奇、以及其他冒险这3段。奥森和娜娜奇这2段，单拎出来，我都可以给4星左右，男女主的其他经历，无聊到我忍不住拉快进，要知道我看动漫从来不拉快进的啊！这段看在制作的份上，1-2星不能再多了。

最大的bug：男主的手能伸缩40米左右，但在下深渊的时候，他一只手要抱着女主，所以他只有1只手能用，且在下1-2层的过程中，应该不存在有随时可以休息的地方，他们到底怎么凭1只手，下了800米？（第一层是800多米的深度）

可能有人说看个番而已，不用这么认真。好，这个我就当男女主背后有神助。但见遇见奥森前面几集，真的无聊到爆炸。

1-5集：男女主都弱爆了，所以下深渊的时候基本没什么人阻挠，下深渊之后没碰见什么厉害的怪，不然可能就成为史上最短的番了。这里真的毫无波澜可言。

那作者为了凑集数，制造点剧情，怎么办？那只能埋伏笔咯。于是一开弹幕，都是“记住这里的...“各种记住体，看的我又烦躁又心累。说真的，你就不能捡重点，快点把这些鸡肋的地方播完吗，我不嫌进度快的。

遇见奥森：这里我以为终于进入主线了，我漫长的忍耐是值得的。奥森的那些爆料，真的很惊喜，感觉深渊黑暗的面纱，终于要掀起一角了。她和女主妈妈的过往，简直让我的小心脏doki doki，简直橘式一片大好。这一段，真的特别好。

直到奥森说要给男女主特训，我愉悦的心情简直达到了高潮。以为男主终于可以用他伸缩的手，开发几个必杀技了，女主可以终于点亮几个技能，不那么废柴了。结果：？？？

啊啊啊啊啊，奥森大佬，你真的带出了个白笛的弟子吗？把他们放在一个只有一头怪的地方10天，就算特训了？10天后，看着只有衣服脏了，技能点没有任何提升的男女主，我都震惊了。前后的剧情是1个人写的？怎么能好坏分裂得如此明显？我严重怀疑制作组对男女主怀有强烈的恶意。

遇见娜娜奇：这块基本没啥槽点，很好地抚平了我暴躁的心。非常想把娜娜奇抱在怀里随便撸，手感一定特别好。准备送走米蒂，娜娜奇还精心布置了场地，放了很多布娃娃，这里真的很让人感动。顺便期待下黎明卿的出场。出场的每个角色都比男女主有魅力，这到底是怎么做到的？

整体来看，实在不能说很差，有惊喜也有鸡肋，但真的很难享受一口米其林料理一口剩饭，实在太磨人，搞得我异常暴躁，希望明年的第二部，能越做越好。但这一部，9.2分实在虚高了。