听我的电波吧

在十一假期的尾巴从去年的高分番剧当中挑出来这部一口气补完了，又一部冷门佳作。

冷门的原因其实不难想象，不算主流的画风，大龄未婚女青年职场番的设定，连珠炮的电波系台词，是很挑观众的。不喜欢非常可以理解，就像很多人get不到日本搞笑艺人的段子一样，是一部需要电波对得上才能喜欢起来的番。

而喜欢它的原因，我猜是大家多多少少，都从美奈玲的身上看到了一些自己的影子。

事业和情场总有一个不太顺心，时常做出一些自己都会后悔的事情会丢脸，在这样乱糟糟的生活里疲倦的身心只剩下一张不饶人的嘴，仍然想要说，想要表达，想要呐喊。26岁的美奈玲失去了钱失去了男友失去了工作，走进录音棚，在札幌的凌晨三点半，将“生物噪音”传达到电波的另一端。

美奈玲不是传统的热血番主角，没有要大干一番事业的志向，广播和咖喱店都像是她为了生活的权宜之计，但这个状态也像极了被生活的浪潮推进职场的我们，可能直到职业生涯最后一天仍然在摸索自己到底喜欢什么。面对感情时磨磨唧唧，没有办法放下骗了她钱的前男友，对于对自己有好感的同事即便不喜欢人家也不想看到他跟别的女性暧昧。这一点戳中了谁我不想说。。我们在向身边的人吐槽这操蛋的生活的时候，可能也会有一些妙语连珠，只是从来无人赏识。最害怕的是无人诉说无人倾听，最终失去了表达的欲望。

而美奈玲的长处正在此，通过电波她充分发挥着她的演技与巧舌如簧：“对于我的下一任恋人，我将不再以他的出身地为由，以无聊的分类作为借口，而懈怠了对他的了解。但有一句话我必须要说，光雄，天涯海角我也要找到你然后宰了你！”“只要好好活下去就有人伸出援手，我原本是这么以为的。为什么当我伸出手，抓住的只有一些狗屎一样的人渣，因为人，正像一面镜子一样啊！”“即便是做了后悔的事情，我也不后悔这份‘后悔’，我不是想消磨或者是抹掉过去，只是想挽回！至死我也是彷徨的日本人，鼓田美奈玲！”

我很羡慕美奈玲，羡慕她还有将自己的心声表达出来的机会和勇气。

每一集的ED的插入在美奈玲的高速嘴炮之后都给人一种释放过的爽快感，仿佛夕阳西下走在回家的路上，用尽全力过完了今天一天，释放自己之后又鼓起勇气为下一天，为更好的明天做准备。

与《白箱》之类的职业番相比，《电波》虽然也涉及了广播制作的过程背景，但科普性质没有那么强，连带美奈玲在咖喱店的工作和人际也有所描述；但说它是美奈玲的“大女主”番，它又从四个以不同身份参与到广播制作的女性的角度，来描绘出了一个顽强生存着的广播业的景象。特别是动画原创的最后一集，广播在自然灾害时起到了不可替代的作用，美奈玲也在属于她的20分钟之外，迈出了专业播音员的第一步。

正如很多评论弹幕所说，是非常适合真人化的一部，脱力社畜&高速嘴炮&无实物表演通过真人化的镜头语言想必会有另一种震撼，也很适合日剧偏夸张的表演风格。感觉美奈玲随便找一个目前30-40左右的女优都可以有很好的表现，20代可能疲惫感不够（笑）。

奶一口真人化OR第二季！

沙村广明连续两部漫画动画化，前者《无限》才刚完结，后者《波よ聞いてくれ》马上就在4月份开播。沙村广明在日本是エログロコミックス（情色暴力漫画）的代表人物之一，一般观众对于沙村的印象也是“不管怎样、总而言之，角色都不断死去。无论是美女还是美少年，都被平等地赐予死亡。”。说到沙村广明第一时间能联想到的就是女性的裸体、四处“飞溅”的肢体。因此对于打着“不死人的沙村广明”这样噱头来宣传的新连载，一部分的粉丝说是破坏形象，一部分的路人无法想象这样的漫画会怎样有趣。但是实际上，沙村广明的漫画种类非常广泛。无论是搞笑漫画还是青春物语都有在中短篇中涉猎过。《搬家》讲述了某校园乐队的青春物语。《翡翠鸟的午餐》则是用看似美食漫画的开头画了一部搞笑漫画。还有一堆奇奇怪怪的死了或者没死人的短篇。

其实熟读沙村的读者应该了解，沙村真正的特色绝不仅仅是情色与暴力，或者说沙村漫画的内核也不是关于这些。虽然有一部分你很难否定沙村的作品一部分有很强的大男子主义的表现，或者说对于女性的悲剧描写毫不遮掩，沙村对于弱者和边缘人的刻画总是多于传统漫画角色的刻画。有些篇幅你会很难区分它们和《偷窥屋》这种纯黑暗漫画。

《波よ聞いてくれ》更是奇怪。从虚构作品的角度来讲，规模小的清奇。漫画的世界观展开通常都是以主角中心去观察（就算是《昨日之歌》这样讲究真实、细腻情感且出场人物其少的作品，我们在观赏的时候，一旦沉溺进去就好像他们是整个世界一样。）。但是《波よ聞いてくれ》，却不断的提醒着读者们他们不仅不是整个世界，他们只是整个世界及其不起眼的一角。就算是“公众人物”、“公共媒体”，但是你看不到他们的气派和体面。没有激动人心的“征服世界”的桥段、也没有“外行天才震惊业界站上全国舞台”的剧情。一个话痨冲动暴力爱发神经的美女被发现具有某些DJ特质，但是仅此如此。没有突然出现的宿敌，也没有害怕被超越不断制造麻烦的“前辈”。鼓田也没有多少作为“主角”的使命感，最喜欢说的话就是“关我x事阿。”在各种千奇百怪的事件中，最后却耐人寻味的回到了极其现实甚至无语的原点。

那《波よ聞いてくれ》究竟有趣在哪里？那些围绕着主角发生的奇奇怪怪的事件，和隐藏在激烈而迅速的台词中的哲学与反思都是让这部作品不落于俗套，成为更高级的喜剧类型的原因之一。就像第一部分中，沙村——虽然最后的最后用了经典的喜剧套路结尾，通过女主谈论自己的经历和反思讨论了刻板印象、自我暗示和男权社会的女性自我评价。如果光看动画没有办法察觉。我们把漫画版的台词单独排列出来。

“九州男儿很大男子主义““北海道姑娘性格刚烈”“东京民众冷漠无情”“B型血的人都是混蛋”“把人根据特征分类并不稀奇”“除去分类，我从来没有正视过他的缺点。毕竟这样的日子轻松快乐。因为男系（权）社会我从来没努力地去做自己。”

故事只要在披着搞笑漫画外表的范围内，就总会有一些无厘头的桥段和难以置信的巧合。但是随着故事中人物的增加，生活中很多会被忽略的细节都将被讨论。也许是日本社会独有的氛围，又也许是全世界共通的某种本质。有时候我们总会有些社会边缘人的情绪或想象，他们来自对理想社会的偏差。可当我们揭开这一层想象的时候——也许并不是刻意在隐瞒，但那些光辉的外表下也有难以言喻的伤痕。更甚至的，有时候我们会发现，我们也属于他人眼里“光辉”的人群。然后一方面感到安心一方面又因为不被理解而感到苦恼。

《波よ聞いてくれ》笔下的人物多多少少都有些问题。根本就不是漫画式的“完人”。一群看似普通又奇奇怪怪，在人群中容易被忽视的边缘人和他们的生活，都将被那个行走中的事故风暴“鼓田”夹杂着她自己的问题闯入搅合。

漫画改编，原作沙村广明。（本文评论完全基于动画表现）

故事讲述了在札幌汤咖喱店打工的女主鼓田美奈丽在被男友骗走50万后去买醉，又被在电台工作的大叔录音醉话公开处刑，去找大叔理论却又意外做起电台工作的故事。

动画第一集以女主在棕熊面前直播开场，一边读观众来信授业解惑，一边和棕熊进行激烈搏斗，镜头一转到录音棚里，依旧是一档意味不明的电台节目。这样的表现形式可以感受到是让观众产生困惑进而有想要继续观看的心情，但是面对话唠女主的高密度输出，同样可能会产生不合拍的感觉从而一集弃。

先说结论，这是一部可以无差别推荐的作品，如果要夸夸这部，最大的亮点就是： 女主实在太讨人喜欢了。

直率粗犷出人意料的清醒，但是在感情方面还是会陷入女性细腻感性的心情。这样一个角色的背景设计有无数日本现代女性的影子：无法令人放心的家庭，朝不保夕的工作，错综复杂的职场人际关系，面临房子车子的压力还是想要努力摆脱家乡小地方。代入感极强。

性格是脑子转得飞快的话唠大叔型女生，直言不讳的性格非常爽快，被男人骗钱后在广播里爆言：你无论逃到天涯海角我都要把你找出来宰掉，“眼泪流干了就该去做下一件事”。话实在是非常密，并且逃不开地域歧视和刻板印象，但是只要跟上她的节奏就会感觉到那种毒舌和精准。

甚至很多微妙的方面也可以在身边人找到对照：喜欢挖矿一样给男朋友挖耳屎；吐槽乌龟在有自己屎的水里吃饭；每天都想变性泡自己温柔可爱女同事；哔哔作响灵敏惊人的gay达；当得知自己要从咖喱店辞职的小人得志到得知自己还得在这干活的低声下气。种种微妙得不符合传统女性印象的生活细节，却又构成了一个无比真实的现代都市女性画像。

如果说这部番的人物核心是自由独立的现代女性，那么另一个核心就是“广播”这个即将被时代淘汰的旧事物。

在看的过程中我一直在思考广播这种夕阳行业最后要怎么完成这个升华，是避重就轻假装这个现状不存在，还是直接让女主获得成功。不过想来这样聪明的编剧也不会做这样偷懒的事，令人意外的随手抛出了“广播电视现在已经被网络直播吊着打”这种完全事实的台词，结尾处还是选择了巧妙的方式给人希望。也就是灾害时期战争时期都无法取代的广播的作用，加上一首同样传递出年代感的老歌，怀旧氛围营造的十分恰当。超感动。

故事几乎没有清晰的传统主线，因为这就是生活，作者不过是把女主和她周围人的一段生活片段摘出来呈现给观众。其间每个人物表现都立体真实，作者通过他们的态度来传递出自己对生活的智慧和理解。

但是又像主题曲所说的，这是个日常与非日常的故事，在普通的上班下班工作裁员之中，存在着楼下小哥都市传说般的女友，被哥哥限制人身自由的咖喱店女同事，包括女主这档电台节目的怪谈类型内容，使这部内核是更侧重于现实生活的作品看起来不会感觉枯燥。

总而言之是一部非常好看的作品，其间可以感受到继续生活的希望和女性力量，尖锐的台词聒噪的女主不安定的生活压力，这样一部看似咄咄逼人的作品其实传达出的却是像热毛巾一样温暖的内核，对上电波就可以爱她。对现代生活压力仍充满热情；人与人之间复杂而真挚的情感；面对动荡和意外依然不放弃希望。人物的焦虑困境等遭遇全部以喜剧形势表现出来，本质上便是作者对待生活的理解和态度。

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我们穿过所谓黑暗，为的是去往比现在好太多，太多，太多的地方

我永远无法忘记本片让我感到不自在的幽默，不仅是因为日语文化特有的neta，更因某种来自恐惧的根源，那是存在于日常深处的虚无与飘渺，是滑动在想象与想象之间的怪诞与荒谬，更是凌晨三点半钟，如潮水般涌入心中的孤独与寂寞。

这是探索心灵深处的影像，也是比现实更加真实的世界。通过对话与对话，呈现出日常之外的日常，借以人物与人物，交织出现实之中的现实，我们渴望着那片日常之外，亦在现实之中有所顾虑的警惕着这份渴望，正如美奈铃一切的奇遇构筑出生活之外的幻境，却最终还是回到了有关生存的话题——理想、工作、金钱、八卦以及，性。

即使是在最终那个地震之后繁星璀璨的夜晚，这些逃脱不了的话题依然借以广袤无垠的夜空凝视着我们——若是面对淘汰的命运，就连拼上努力与才华都无法改变，那么你我这般凡人还能做些什么？当一生懸命的决心，最终指向生活中未经审视的黑暗，梦想与情怀是否还具重量？也许这些并非沙村广明想要讨论的话题，但却着实作为时代的诘问，考验着每个挣扎的灵魂。

听我的电波甚至可以说是自从我看剧集和番剧以及电影中，最为政治正确和平权的一部番剧，（即使作为男性，这么说并不公平），甚至在这个语境里面，政治正确和平权都是褒义词。即使女性确实作为主角，也并不是一切的主导，男性也不是。虽然我们的确可以看到女主反杀渣男的绝妙片段，但我们同样看 到的是女主也仍对前男友抱有希望 （但他却是欠了你25万元啊 ———-那就当作是分手费吧） 本作现在为止最为惊艳的一句话出自由能登麻美子（黑池爽子）饰演的城华牧江口中：即使我和他住在一间房子里，也并不代表我和他住在一起了。 本作女主cv是一个新人，表现力很不错。未来可以预期（搞得好像个中年男子指点江山一样） 动画对于原作党来说，这是一部惨遭动画化的作品，嘛，日升就一卖玩具的，你能指望点什么。 什么？女拳还没有看这部番?气抖冷

是一部我看好的作品 会跟神推一样较冷但是是佳作的感觉 声优的表现力很强啊 期待后续剧情的展开 而且吐槽的点有根有据三观很正！ 是欢笑之余还能带给你思考的作品 完结撒花 第一部看完的四月新番 意外地想说的话还挺多 首先 称赞最后一集 质量和意境远比我想象的高 还以为最后的结尾收束也是苦涩的搞笑 结果居然很出我意料 番剧所要表达的层次又提高了一层 美奈玲和广播 和广播制作人员们的羁绊又深了一层 而且更加是广播和听众的距离更拉近了 这部番剧的人都很善良 都很暖 没有职场上遇到的勾心斗角 有的只是真实的人情冷暖 让我这个还没踏上社会讨食的学生看得也是有种共感 在日本这个经济压力大 生活压力大 年轻人为了赚钱而一筹莫展的背景 依然看到他们乐观生活 乐观过自己的人生 这是我看这部作品的第二个点

最后 作为一个有着广播情结的人 也是曾经听过好几年广播电台的人 现在好久没听了 广播 作为这个时代似乎越来越淡化的媒体载体 一直觉得它不应抹去 人们通过耳朵接受信息远比用眼睛直接视觉观感要来的更有想象力 《听我的电波》中似乎有意无意想要传达这一点 广播作为历史悠久 历尽沧桑的媒体载体 承载着我们的点点回忆 用电波传递情感 可能是广播的魅力叭 或许广播制作人员们的心意 观众跟美奈玲应该是一起逐渐地感知到了

沙村广明老师真的很会协调搞笑与苦涩的分量 像咖啡一样 让人在糖分剂量多少间徘徊不定 准备有时间补补漫画 后面还有好多精彩的内容 希望动画能出第二季或者出真人版也可以啊 感觉这种社会人番剧超级适合出真人版！

离我看完这部动漫已经过去两个月了。

这两个月里发生了一些小事情，比如前男友又变成了男友，比如我终于向家人坦白自己换了工作并且找了男朋友。

虽然看起来都是很小的事情，但在我乏善可陈的人生里已经算是百转千回了。

什么在男人怀里哭诉“我真的很害怕可是我一想到一放手就什么都没了我就要失去你了突然很难过我意识到我不想失去你”这种事情我都能干的出来。

从此我也算是演过琼瑶戏的人了。

回来。

这部动漫是小赵今年年初推荐我看的，原本不以为然，后来，在短暂的失恋期中我把这部动漫翻了出来，竟然得到了些许力量。我有理由怀疑，他是在给我打预防针。事实证明，他确实非常喜欢跟我说离开谁都要独立生活之类的屁话。

拜托，我留恋一个人，那也是在给这人一点面子而已。这点道理谁还不懂啊。

这是一部典型的成人动漫，女主角美奈玲二十五六岁，干着一份不痛不痒但又差不多可以胜任的工作，前男友骗钱跑路，卡里的存款也没剩多少。

挺烂俗的设定，但是仔细一想，虽然这样的设定很多，但真正出彩的女性人物也没多少。至少，在此之前我没想到什么人（仅限国产影视剧，没看过俗女养成记）。

而美奈玲的人物发展，自然是顺着观众的预期走的。所以，后来她找到了擅长的工作，斩断了对渣男的情感依恋，生活在26岁之后重新开始。

但是在套路之外，是让这个人物立体起来的，是堆在储藏柜里几个月发臭的肉，是前男友一发嗲就脑袋短路打分手炮。

如果要总结一下这些行为的特点的话，那就是——

都像是我会干出来的事。

至今我的冰箱里还留着我妈上个星期临走时给我做好的牛骨。

两个月前我妈回家时忘了刷砂锅，一个多月后我打开来发现里面已经变成了热带雨林，一想起来还是想吐的那种。

但这次爸妈来，他们坚决留下这口锅，说是霉菌可以在反复烹饪中被杀死。

尽管我调动全身上下最夸张的细胞来形容当时的情景有多可怕，以及科普文章里说的，即使霉丝被清洗干净，残留的霉菌也需要在250度以上的高温里才能被彻底杀死，他们依旧坚持做自己。

我很佩服他们对自我的坚定，同时也无比鄙视自己的不坚定。

他们用这口锅钝了鸡汤，我喝了。

不知什么原因，我们都觉得这是最近几年喝到过的最难喝的鸡汤。

喝了一口我就吐出来，大喊一声这什么怪味。我爸在一旁冷笑，还能什么味，鸡味呗。

啊我又跑题了。

可想而知，写正经文章对我有多难了吧？

每当我正经写稿的时候，就感觉自己是被牙套死死箍住的龅牙，拼命想往外跑，又拼命自我纠正。

美奈玲也有无数多的废话。只是她的天赋比我强很多，虽然我听不懂她的吐槽（毕竟对日本文化丝毫不了解），但不妨碍我得出她是个天生的嘴炮王者的事实。

而她最令我羡慕的地方，就是她真的勇敢，以及独立。

虽然经常喝醉酒敲错门，但至少人家敢喝醉，不像我，还没喝一口就开始担心自己会不会被下药迷奸。

以前做餐厅服务员，阴差阳错被电台大拿发觉了做DJ的天赋，虽然也犹豫，害怕自己被骗，但是做起来却毫不含糊，一天打两份工，工作到第二天清晨也不抱怨。

不像我，在报社加班到十二点感觉天都要塌了。

美奈玲有容忍自己把生活搞得一团糟的勇气，因为无论情况多糟多丢人，她随时可以东山再起，即使她也为别人的目光而羞愧过。

而我，还在学习如何将工作中和生活中不必要的羞愧感扔掉，专注于自己的目的。

但是，她的确给了我力量。

看到她在大地震中与工作伙伴并肩作战，忽然想起在报社的那段时间。虽然不太愉快，但我也的确做了不少事，有了一些进步。

这样想来，突然觉得，我还可以，我还能继续向前。

继续这样生活，不论有没有人陪伴。

以上。